駅のポスターに歌舞伎座が出た。いよいよ4月にはオープンするらしい。長らく工事中だったが、囲いもとれたようだ。そろそろ行ってみるか。

おお。完全復元みたいだ。壁が白くまぶしい。

背後の超高層ビル、これこそ立て替えの目的だったようだが、適度の後退があり、ほとんど気にならない。のしかかるような圧迫感はない。外観は忠実な復元だし、内部はトイレが増設されたり、迫りが深くなったり、不便が解消されるらしい。千鳥破風、唐破風も忠実に再現されている。歌舞伎ファンはうれしいにちがいない。

背景の超高層ビルのデザインも控えめで手前の歌舞伎座をよく引き立てている。これなら合格だ。

さすが、入口の唐破風、みごと！！ここまでサラリとやってのけるのが、隈研吾かもしれない。その割り切り方、拍手。

ところでこれは、1924年岡田信一郎設計による歌舞伎座。屋根に三つの千鳥破風が見える。これがオリジナルのデザインだった。非常に華やかな造形だ。

これは壊す前の歌舞伎座。岡田信一郎のものと比べると中央の大きな千鳥破風が省略されていることがわかる。今回の復元はこれを忠実に再現したものだ。実はこれ、吉田五十八の設計だ。

戦災をうけて半壊していたのを1950年に修復した際に岡田の弟子、吉田は大きな千鳥破風をはぶいてしまったのである。真ん中の屋根がなんだか寂しいのはそのせいだ。

吉田は和風建築の名手として有名だが、その特徴は和風の近代化を進めたことだ。和風の過剰な装飾を省き、シンプルにデザインしていった。住宅はもちろん、成田山新勝寺にその特徴がよく現れている。

歌舞伎座で大破風を省いたのもその主張の現れだ。

吉田は近代の建築家だったのだ。

今回の完成予想図だが、やはり、大破風は省かれている。岡田信一郎に戻ろうとはしなかったらしい。隈研吾は吉田五十八の歌舞伎座を選んだわけだ。少し残念！いっそ岡田信一郎に戻してほしかったなあ。

歌舞伎座をめぐる議論は「歌舞伎座の謎」をご覧ください。